문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 사다모토 요시유키/혐한 논란 (문단 편집) == 전개 == [youtube(r7uUS9hZEz8)] >드러운(キッタネー[* 일본어로 '더럽다'는 의미의 汚い를 살짝 바꿔 쓴 표현. 보통 남성들이 쓰는 악센트 강한 발음을 이렇게 옮기며 문맥상으로는 '추잡하다', '역겹다' 정도에 가깝다.])소녀상. > >[[히로히토|천황]]의 사진을 불태운 후 발로 밟는 영화. >[[대한민국|그 나라]]의 프로파간다 풍습 >대놓고 표절! > >현대 예술에게 요구되는 >재미! 아름다움! > >놀라움! 즐거움! 지적자극성이 >전무한 천박한 넌더리밖에 없네 >도큐멘타나 [[세토우치]] 예술제 같이 성장할 걸 기대했었는데... 유감스럽네 >---- > 2019년 8월 9일, 본인의 트위터에서 [[https://twitter.com/Y_Sadamoto/status/1159702101464776705|#]] [[https://web.archive.org/web/20190809090046/https://twitter.com/Y_Sadamoto/status/1159702101464776705|@]] [[사다모토 요시유키]]는 [[2019년]] [[8월 9일]] 위안부 소녀상을 모욕하는 트윗을 올리면서 스스로 [[혐한]]임을 대놓고 인증했다. 도큐멘타나 세토우치 예술제 같이 성장할 걸 기대했다는 부분에서 아이치 트리엔날레 표현의 부자유전에 전시되었다가 [[극우]] 세력의 테러 협박으로 3일 만에 전시가 중단된 [[소녀상]] 관련 소식을 들은 후인 듯하며 [[아이치현]]이 아내 [[타카하 마코]]의 고향이다 보니 본성이 드러나는 트윗을 서슴없이 날린 것으로 추측되었다. 트윗에서 언급한 영화는 [[페미니즘]] 예술가 시마다 요시코의 작품으로 쇼와 천황의 합성 사진을 불에 태우는 퍼포먼스를 촬영한 후 전시장에서 재생하는 예술 작품을 의미하는 것으로 보인다. 이 역시 소녀상과 함께 일본에서 논란이 있었고 이후 철거 요구와 테러 협박이 이어졌다. 문제가 되는 [[일본군 위안부]] 사건은 [[UN]] 산하 '''인권최고대표사무소(OHCHR)'''에서도 인정하는 [[일본의 전쟁범죄]]이자 [[태평양 전쟁]] 도중 한국인 여성을 [[성노예]](sex slave)화 하여 착취한 일종의 전시(戰時) [[강간]]이며 한국인 여성뿐만 아니라 중국인, 동남아시아인, 심지어 동남아 식민지에 거주하던 유럽인 여성들까지 당했다. 진지하게 보자면 해당 발언은 아예 전 세계를 향해 선전포고한 것과 다름없다. 이 트윗이 달리자마자 다수의 일본인 및 한국인 네티즌들이 리트윗하면서 삽시간에 퍼져나갔다. [[https://twitter.com/penpen_man/status/1159767122035085312|1]] [[https://twitter.com/t_wak/status/1159729920945246208|2]] [[https://twitter.com/aschheimm/status/1159767543675936769|3]] [[https://twitter.com/ja_s0A/status/1159734914117332992|4]] [[https://dvdprime.com/g2/bbs/board.php?bo_table=comm&wr_id=20422795|일본인들의 반응 일부 번역]] 그러나 시간이 흐르면서 해당 트윗에 [[넷 우익]]들이 집결하면서 6천여 개가 넘는 좋아요를 받아 반우경화파와 넷 우익들이 뒤엉킨 전쟁터가 됐다. 다만 좋아요를 누른 사람들이 전부 넷우익이라는 건 아니고 해당 트윗을 비판하기 위해 리트윗한 유저들도 있다. >한류 아이돌도 좋아하고[* 2013년 내한 당시 [[데프콘(가수)|데프콘]]에게 딸이 [[EXO]]를 좋아한다고 언급한 적이 있다.] 예쁜 것은 예쁘다고 솔직히 말합니다. > >조형물로서 매력이 없는 더러운 것이라고 느꼈을 뿐인데 실제로 본다고 해서 인상이 바뀔까요? >모델이 된 분이 있다면 죄송하고요... > >프로파간다를 아트에 집어넣는 행위도 완전히 부정하지 않지만 솔직히 >아트로서의 매력은 나로선 전혀 느껴지지 않네 >---- >같은 날, [[https://twitter.com/Y_Sadamoto/status/1159758585309458432|본인의 트위터에서]] >당신이 나에게 뭘 기대한 건지 모르겠지만, >예를 들어 귀여운 위안부 소녀와 라이따이한 소녀가 마주앉아 냄비에 병사들의 꼬추[* 원문은 ペニス(영어 페니스)로, 대놓고 '[[음경|꼬추]]'라고 직설적으로 표현한 거나 같다.]를 대량으로 끓여먹고 있는 동상이 있었다면 점잖치 못하다고 생각하면서도 컨셉추얼한 자극을 받았을지 모릅니다. >↑ >진지하게 생각함 >---- >같은 날, [[https://twitter.com/Y_Sadamoto/status/1159746693568462850|본인의 트위터에서]] 그리고 위 트윗과 관련해 다른 사람들과 논쟁을 하던 중 라이따이한 드립을 치면서 정신 나간 비유를 해 버렸다. [[라이따이한]]은 [[넷 우익]]들이 [[물타기]]로 주로 써먹는 요소인데 저걸 트윗할 정도면 이미 갈 데까지 간 골수 넷 우익일 가능성까지 있다. 트윗에서 혐한, 혐중 발언을 많이 하면서 일본에서 [[넷 우익]] 애니메이터로 알려진 [[스즈키 슌지]], [[히라마츠 타다시]]도 에바를 포함한 가이낙스 작품에서 활약한 애니메이터들인데 사다모토도 이 발언으로 인해 시간이 지나면 비슷한 취급을 받을 가능성이 높아졌다. 구글에서 넷 우익 애니메이터(ネトウヨアニメーター)로 검색하면 두 사람의 트위터 주소와 두사람을 포함한 넷 우익 애니메이터와 관련인 스레드가 결과로 나온다. 그러나 어이가 없는 건 오히려 스즈키 슌지와 히라마츠 타다시는 [[아베 신조]]의 정책 실패에 실망해 우파를 등지고 혐한 발언을 많이 줄였는데 사다모토가 뜬금없이 더 극단적인 성향을 밝혔다는 것이다.[* 특히 히라마츠는 한국을 옹호하면서 아베를 비난하는 발언을 서슴치 않았던 탓인지 5ch의 넷 우익 애니메이터 명단에서 제명되었고 좌익 애니메이터 명단에 올라가 있다.] 자국민들에게도 비난을 받자 다음날 [[신 에반게리온 극장판 𝄇|신에바]] 제작에 자신이 관여하지 않았으니 안심하고 마음껏 봐 달라는 [[https://twitter.com/Y_Sadamoto/status/1159970711642894336|트윗을 작성했다.]][* 실제로 Q부터 무슨 이유인지 참여하지 않았다. 참고로 Q는 제작 현장에서 트러블이 많았던 걸로 유명한데 [[스즈키 슌지]]는 대놓고 트위터에서 안노를 깠다가 강판당하고 일시적으로 퇴사했을 정도였다.] 이전 트윗은 요즘은 캐릭터 디자인이 안 좋다고 솔직히 말해도 [[꼰대]]라고 불린다면서 자신의 주변에도 한국인이나 재일교포가 많으며 좋은 사람들이어서 별 차별 의식 없이 사이좋게 지낸다며 변명하는 내용이었다. 일본인들 중에는 이러한 트윗 내용을 보고 [[인종차별]]주의자가 흔히 하는 변명인 '[[https://buzzap.jp/news/20160222-i-have-black-friends/|I Have Black Friends]]'를 언급하며 비판하는 사람들이 많았다. 해당 문구의 원 뜻은 흑인들을 폄하하는 사람에게 "왜 그렇게 흑인을 폄하하냐?"고 질문하자 "내게 흑인 친구가 있기 때문에 그러한 걸 잘 안다"고 말하는 것에서 유래한 것이다. 즉, 자신의 친구 중에도 차별 대상이 있기 때문에 본인에겐 차별 의식이 없다고 말하는 것이다.[* 차별의식이 있었으면 처음부터 친구로 삼지 않았을 것이라고 생각하기 때문이다. 즉 '내가 (차별대상)을 친구로 삼았는데 어찌 차별의식이 있겠느냐'는 주장. 그러나 이것도 자신의 차별을 객관적인 것으로 포장하며 소수자들을 교묘하게 입막음시키기 위해 사용하는 문장일 수 있는데 [[I'm not prejudiced, but...]] 참조.] 이 케이스에선 흑인을 한국인으로만 바꾸면 그 뜻이 성립한다. 한편 그 과정에서 자신의 예술론에 대해서도 얘기했는데 한때 예술가를 동경했고 입체 조형도 시도해 봤지만 결국 2D로 돌아왔으며 자신이 하는 형태의 2D가 자신이 지향하는 예술이라고 설명했다. 소녀상이 입체 조형이고 현대 예술에 속하는 작품이어서 그에 대한 자신의 입장을 이렇게 밝힌 셈인데 자신의 편협한 예술관에 대한 이 설명을 보며 원래 좀 모자란 사람이 아니었나 하는 의견을 표한 사람들도 있었다. >에반게리온 신작을 기다리는 한국인에게 한마디 부탁합니다.(다른 사람의 질문) > >보고 싶으면 봐도 되고 >[[우리나라 게임에 불만이 많은 사람들에게|보기 싫으면 안 봐도 돼.]] >난 관계 없으니까. > >근데 보지 말라고 [[영조(만화가)|해도 볼 거잖아 ㅋ]] >최종화고 분명히 쩔 거거든~ >---- >문제의 트윗이 올라온 다음 날, [[https://twitter.com/Y_Sadamoto/status/1160042214262599681|본인의 트위터에서]] 트윗에서 질문에 대한 답변으로 온갖 진상에 마치 작품이 한국에서 굉장히 흥행했던 것마냥 자만을 앞세우며 한국의 팬들에게 도발했다. [[http://www.segye.com/newsView/20190812503716|한국 기사]] 사실 에반게리온의 명성이나 화제에 비해 신극장판의 한국 상영 흥행은 미묘한 부분이 있다. 서, 파, Q의 공식 극장 관람객수는 평균 6만 중반대로 서는 7만이 넘었지만 파와 Q로 갈수록 점점 관객 수가 떨어졌다. 디즈니나 드림웍스 등의 서양의 메이저 애니 제작사를 떠나 지브리 애니와 비교해도 관객 수가 많지 않다. 이는 사실 상영관이 많지 않은 원천적 이유도 있고 상영 당시 극장에 걸렸던 다른 흥행작의 영향도 있다. 그런 면에서 나름 선전했다는 평가도 많다. 그러나 에바라는 작품은 인디 영화도 아닌 유명한 메이저 블록버스터라는 걸 생각하면 한국에선 마니아 대상이라는 한계가 분명하다는 이야기가 영화 업계에서 나온 이유이기도 하다. 결국 사다모토의 트윗에서의 도발은 이런 배경에서 충성심 있는 팬들에게 직접적으로 큰 반감을 불러일으킨 멍청한 행동이다. 그리고 이건 자신의 친구인 [[안노 히데아키]]에게 완전히 엿을 먹이는 행동이다. 에반게리온 신극장판은 안노가 스폰서 간섭을 안 받으려고 자기 사재를 털어서 만든 작품이다. 즉 이 작품이 상업적으로 성공하지 못하면 그 피해가 고스란히 안노의 금전적 손해로 돌아온다. 아무리 한국에서 흥행 수익이 적다고 해도 그 액수는 족히 몇 억은 될 것인데 참여하지도 않으면서 괜히 에반게리온을 들먹이며 도발하여 한국에서 에반게리온의 이미지를 나락으로 떨어뜨렸고 친구의 재산에 억단위의 피해를 줬다는 소리가 된다. 이 정도면 개념이 없는 것을 넘어서 안노에게 법적으로 소송당해도 할 말이 없는 수준. 거기다 안노 히데아키는 일본 애니 감독계에서 알아주는 반전주의자 2인조인 [[토미노 요시유키]]의 광신도인 동시에 [[미야자키 하야오]]의 제자로서 지금까지 역사적 망언을 일절 한 적이 없는 사람이다.[* 만약 안노 히데아키가 우익, 혐한 성향이었다면 이 둘과의 관계 자체가 말이 안 된다. 왜냐하면 미야자키는 우익성향의 업계 인사에게 일장 설교를 늘어놓는 것으로 유명하며 토미노는 우익 인사와는 일이 끝나면 바로 손절하기 때문이다.] 즉, 안노 입장에서는 잠자코 에반게리온 신극장판의 마지막 에피소드를 만들다가 개념을 국에다 밥 말아먹은 친구 때문에 날벼락을 맞은 셈.[* 게다가 안노는 전쟁세대인 [[키요카와 모토무]](1935년생)의 팬이기도 해서 키요카와는 안노와 가이낙스의 작품에 자주 출연하였다. 이게 무슨 상관이냐면 키요카와는 일본군의 전쟁범죄와 온갖 병크를 직접 목도했던 사람이다. 즉, 키요카와 입장에서 사다모토의 망언은 혈압으로 쓰러져도 이상할 게 없는 수준.][* 한 술 더떠서 이 행동은 자신이 [[이카리 겐도|몹쓸]] [[막장 부모|아버지]]임을 입증하는 셈인데 상술했듯이 한류 아이돌인 EXO의 팬인 자신의 딸의 마음에 상처를 준 거나 마찬가지인 셈이다.] 또 안노 히데아키는 [[야마가 히로유키]]에게 여러 금전적 피해 및 기만을 여러 차례 당했다며 다시는 야마가 히로유키와 같이 일하지 않겠다면서 의절을 선언했는데 사다모토 요시유키와 같이 일한 사람이 야마가 히로유키다. 이쯤 되면 안노와 사다모토의 관계가 상당히 멀어졌음을 짐작할 수 있다.[* 또 야마가 히로유키라는 인간은 안노가 정신적으로 힘들어하여 [[자살|극단적인 선택]]을 하려고 할 때 오히려 안노를 조롱하였다고 한다. 그만큼 야마가라는 인간이 인성에 문제가 있다는 증거다.] 그리고 2020년 안노 히데아키는 [[신 에반게리온 극장판 𝄇]]의 스태프 리스트를 공개하면서 사다모토의 이름을 싹 빼 버렸고 3차례 키비쥬얼이 공개되었는데 단 하나도 사다모토가 그린 일러스트를 사용하지 않았다.[[https://www.evangelion.co.jp/final.html|#]][* [[에반게리온: Q]]까지는 제작에 참여하지 않더라도 캐릭터 디자인 원안이라고 꼬박꼬박 표기해 줬다.] 공식 포스터도 사다모토가 아닌 [[니시고리 아츠시]]가 그린 걸 사용하였다. 이 정도면 [[손절]] 조치에 들어간 것으로 보인다. 다만 사다모토가 포함된 스텝 목록[[https://pbs.twimg.com/media/Ev6GU6zVgAEVcmc?format=jpg|#]][* [[오오무라 유스케]] 문서에 나오는 사진. 오오무라의 유일한 애니메이션 참여작이 본작.]도 있었기 때문에 사다모토의 이름이 완전히 빠졌다는 말도 사실이 아닌 모양. 이 사건으로 이전부터 일본의 대표 우익, 혐한 사상가들인 죠넨 츠카사(上念 司)[* DHC TV의 콘텐츠인 '진상 파헤치기! 토라노몬 뉴스'의 고정 패널 중 1명이기도 하다. 한 가지 웃긴 점은 2020년 이후 아베의 코로나 대처 능력에 불만을 품고 아베를 극딜하는 듯한 내용의 트윗을 올렸다는 점이다. 이 사람도 사다모토와 반대로 행동한 셈.], 미츠하시 타카아키(三橋貴明)[* 2014년 4월에 출간한 "망상대국인 한국을 조롱하다"(무로타미 기쓰미 공동저자)를 마지막으로 혐한 레퍼토리의 사용 빈도가 줄었고 이후에는 혐중, 반이민, 반세계화 레퍼토리를 밀어붙였다. 더 황당한 건 이런 사람도 2019년 이후 아베의 행보에 불만을 품고 반 아베 발언을 쏟아냈으며 혐한 발언을 줄였는데 사다모토 요시유키는 반대로 행동했다는 것이다.][* 그런데 이 미츠하시 타카아키라는 인간은 자세히 보면 [[이카리 겐도|누구]]를 닮긴 닮았다.]의 팬임을 자처하거나 리트윗한 적이 많음도 밝혀졌다. 지금도 팔로우되어 있으니 확인 가능하다. 일본에서는 한국에 대해 공격적인 보도를 하는 경우가 많고 여론전에 휩쓸리다가 [[친한]]이었던 사람들도 [[일본의 우경화]]에 휩쓸려 [[일본의 역사왜곡|왜곡된 지식]]을 가지고 그러는 경우가 종종 있지만 사다모토는 처음부터 완전한 혐한이었다. 예전부터 이런 작자였고 이제야 뒤늦게나마 본색이 드러난 셈. 무엇보다 발언의 수위가 상당히 높고 글 자체도 2ch의 넷 우익들이나 쓸 수준의 저질이다. 한국 나이로 환갑을 앞둔 저명인사가 하기에는 기본적인 상식과 인성조차 의심되는 발언. 해당 발언 후 평소 존경했다던 [[마치야마 토모히로]]의 지적에 큰 충격을 받은 듯 "자신이 내뱉은 말에 대해서 책임을 지겠다. 글은 지우지 않고 남기고 욕을 먹는다면 먹겠다."고 발언하였고 글을 이후에도 남겼으나 해당 발언에 대해서 사과는 하지 않았다. 그리고 해명 글 어디에도 자신의 주장이 잘못되었다거나 경솔한 발언을 했다는 말은 없다. 또 사다모토는 사건 이후에도 한국이 [[GSOMIA]]를 일방적으로 파기했다며 비난하는 듯한 트윗을 하기도 했다. 이쯤 되면 반성도 없고 시비를 거는 수준이다. 오히려 기존에 우익으로 알려졌던 스즈키 슌지랑 히라마츠 타다시는 이 건에 대해서 아무 말도 하지 않은 것과 비교된다. 이쯤 되면 일본 우익 애니메이터 끝판왕이라고 보면 되겠다. [[오카다 토시오]]의 말로는 [[신비한 바다의 나디아]] 제작 당시 사다모토가 작화 감독이었는데 한국 하청사에서 보내준 원화를 보고 너무 질이 떨어진다며 매우 분노했으며[* 당시 방영분을 보면 정말 질이 떨어지긴 했다. [[가이낙스]]가 제작비를 펑펑 써대다 보니 재정상황에 빵꾸가 났는데 그런 상황에서도 [[장인정신]] 고퀄의 작화를 유지한 일본인 애니메이터들과는 달리 한국의 하청은 딱 돈 받은 만큼만 일해서 작화 상태가 개판이 되었다고 한다. [[열정페이]]로 노동착취하려다 실패하니 어거지를 썼다는 이야기(...) 자세한 사항은 [[신비한 바다의 나디아#s-3|제작 비화 항목 참고.]] ] 화를 못 참아서 일도 안 하고 오토바이를 타고 도망가 버리는 일이 잦았다고 한다. [[https://www.nicovideo.jp/watch/1349960723|9:00부터.]] 왜 도망갔냐고 전화하면 '''"어디서부터 어떻게 고칩니까? 애초에 [[나디아 라 아르월|나디아]]가 그려져 있질 않은데!"'''[* 작화감독은 그림을 고쳐 그리는 직책이다. 때문에 작화 감독이 도망쳤으니 작화 붕괴는 더 심해졌을 것이다.]라고 대답했다고. 이때부터 한국에 상당한 악감정이 있었던 모양.[* 해당 일화가 왜곡되어서 안노 히데아키가 한국 하청에 분노했다는 소문이 퍼진 적이 있었는데 그냥 근거 없는 루머다. 사실 안노는 [[초시공요새 마크로스]] 제작 당시 한국 하청 때문에 홍역을 치른 적이 있어서 특별히 기대는 안 했고 나중에 한 인터뷰에 따르면 나디아 제작 당시 많은 스태프들이 한국에 대해 안 좋은 감정이 생긴 것과는 달리 안노는 어쩔 수 없다는 것을 받아들이는 태도를 보였다고 한다.][* 물론 이건 안노 히데아키가 현명한 판단을 한 것이며 사다모토 요시유키의 타고난 인간성이 글러먹은 것이다. 애초에 한국 하청업체가 그려낸 작화가 저질이 된 건 상술했듯이 가이낙스의 잘못이 크기 때문이며 나디아에서 고평가를 받는 마지막화(39화)의 작화의 상당 수는 한국 하청업체가 그려낸 거다. [[히구치 신지]]는 한국 하청업체 분들에게 심한 짓을 저질렀다며 사과하였고 오히려 한국 하청업체가 고생해 주었기에 멋진 작품을 만들 수 있었다며 감사를 표하기까지 했다. 그리고 막말로 한국 하청업체들에게 100% 귀책사유가 있었다고 할지라도 그것 때문에 국가 단위로 악감정을 갖고 작업 도중 무단 퇴근으로 화풀이를 하는 것도 모자라 그 국가의 아픈 역사를 건드리는 행동은 밴댕이 소갈딱지들이나 하는 짓이다.]저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기